Драматургът Кристофър Хамптън: „Това, което наистина се е случило, е по-интересно от това, което хората измислят“

Като се има поради, че остават по-малко от два часа до предварителния обзор на последната му пиеса, Кристофър Хамптън наподобява удивително спокоен. Със своята пухкава бяла коса и брада, той има умерено лъчение на гуру или доброжелателен вълшебник, до момента в който пие чай и сладкиш неусетно в оживеното предверие на Hampstead Theatre. От друга страна, драматургът, режисьорът, преводачът и либретистът има задоволително триумфи в дългата си кариера — печели няколко награди Оскар и Бафта — с цел да не се стресира от ново разкриване в Лондон.

Енигматичното посещаване на непозната жена, приспособен по новела от 1922 година на австрийския публицист Стефан Цвайг, е бил в развиването си дълго – преди към 25 години той предложил на Андрю Лойд Уебър да го трансфорат в мюзикъл, макар че композиторът не бил уверен.

„ Това са единствено двама души “ беше възражението на Лойд Уебър – не е оптимално за мюзикъл. В историята дамата и мъжът са неназовани, а дамата даже не се появява персонално. Един сполучлив публицист се връща вкъщи, взема дългото писмо, което съдържа по-голямата част от историята, и размишлява върху наличието му в последния параграф. Непознатата жена е направила декларация за прекалено боготворене за цялостен живот. Но макар няколкото опита през годините, мъжът просто не може да си спомни лицето й. Хамптън отвори историята за сцената, драматизирайки срещи, които са просто разказани в текста.

„ Героят е нещо като празна страница [в историята на Цвайг], тъй че в действителност не разбирате доста чувство за това какъв е той. Всъщност всичко е обвързвано с нейната фикс идея по него. Това е много чудноват синдром, от който тя страда. Това е един тип проучване на манията на почитателите. Придвижих го напред [във времето] и в действителност го направих еврейски публицист — направих го Стефан Цвайг. “

За мен мъжкият воин наподобява като съблазнител и газова запалка, тъй че е изненадващо да чуем, че има учредения това да е автопортрет. „ Стефан Цвайг беше прочут с това, че имаше голям брой приятелки “, споделя Хамптън. „ Той постоянно имаше ергенски апартамент във Виена, а Фридерике, дамата, за която се ожени, беше нещо като формация. Единственото нещо в историята, което на мен персонално ми е доста мъчно да допускам, е, че сте имали полова връзка с някого, който не можете да си спомните. Мисля, че това би трябвало да се е случило с Цвайг. Това е тип подробност, счита той, който е прекомерно чудноват за измисляне.

Забелязвам, че съществуването на актриса от нигерийско и британско завещание като Мариан (отличната Натали Симпсън) придава злокобен нюанс на забравата на мъжа, което евентуално допуска расови пристрастия като негова причина. Това ли беше желанието? „ Тя преди малко се яви на прослушване доста добре “, споделя оживено Хамптън. „ Това прави още по-странно, че той някак си е не запомнил за нея. Но тя има тирада за това, че децата й крещят на улицата. Така . . . просто се получи. ”

Мъжът артист (Джеймс Кориган) би трябвало да бъде доста великодушен, заемайки второ място след Мариан и най-много реагирайки. „ Да, в действителност е това, което Алън Рикман наричаше „ да държиш балерината “. Това е едно от нещата, които одобрявам в него. Това е пиеса за една жена. Правил съм няколко от тях “, прибавя той.

Докато филмът на Хемптън от 1995 година „ Карингтън “ беше сензитивен портрет на проблематичната художничка на Bloomsbury Group Дора Карингтън (Ема Томпсън), Глен Клоуз въплъти женската преднамереност през 1988 година Филмът е основан на пиесата на Хемптън от 1985 година, която той приспособява от френския публицист от 18-ти век Пиер Шодерлос дьо Лакло, и му носи първия Оскар. (Вторият, за най-хубав приспособен сюжет и споделен с Флориан Зелер, пристигна за Бащата през 2021 г.)

Съвсем неотдавна беше монологът „ Немски живот “, където секретарката на Гьобелс си спомня по-късно в живота, успех за Маги Смит през 2019 година в Bridge Theatre. По този метод „ Посещение от непозната жена “ става третото в австро-германска трилогия, дружно с неговата театрална акомодация на романа на Йоден декор Хорват „ Младеж без Бог “, засягащ Хитлерюгенд. И трите приказват за актуалната ни политическа обстановка, счита Хамптън.

„ Имаше интервал [през 30-те години на предишния век], когато хората ненапълно знаеха какво следва, само че споделяха: „ О, не, няма да се случи. ' И тогава стана. Много се интересувам от тези механизми за отбягване, през които са прекосявали хората в този съответен миг от историята. Защото мисля, че в този момент вършат същото. “

Посещение се появява съвсем 60 години след преждевременния му дебют „ When Did You Last See My Mother? “, подложен за първи път в Оксфорд през февруари 1966 година, когато той към момента беше студент. Той беше предложен на грозния сценичен сътрудник Маргарет Рамзи, която властно повика Хамптън в Лондон за среща. „ Казах: „ Имам лекция за Бодлер “ — на което тя сподели: „ Майната му на Бодлер! “ “

До оня юни неговият дебют се реалокира от лондонския спектакъл Royal Court в Уест Енд — Хамптън остава най-младият драматург с шлагер в Уест Енд. „ Имал съм провали “, продължава той, като към момента звучи комплициран от жестокия сериозен банкет на „ Пълно затъмнение “, пиесата за френските поети и любовници от 19-ти век Рембо и Верлен, която беше „ призната пагубно “, когато излезе за първи път.

Въпреки това жанрът на биографичната драма, изключително базирайки се на творби от най-високите интелектуални рангове, се оказва неговата мощна страна. Благодарение на способността си да се разхожда из европейската просвета с лекост, Хамптън се трансформира в любим за пиеси и сюжети, които трансформират изходния материал с високо вежди в касова блъсканица, без загуба на авторитет по пътя. Пълното затъмнение оцеля, с цел да се трансформира в едно от най-изпълняваните му творби, като в последна сметка беше направено във филм с присъединяване на младия Леонардо ди Каприо и Дейвид Тюлис през 1995 година

Ключът не е да бродирате или украсявате изходния материал. „ Според моя опит това, което в действителност се е случило, е по-интересно от това, което хората измислят. В края на краищата — споделя той с усмивка — животът на множеството хора съдържа половин дузина изцяло невероятни произшествия. Мисля, че хората се интересуват от истината. В света на пост-истината това се равнява на знак на религия.

До 27 юли

 Научете първо за най-новите ни истории — следете FT Weekend на и и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате